C'est comment qu'on devient Méline ?
Ecoles et descriptions des cours
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ESEC Ecoles Supérieur Libre d'Etudes Cinématographique (Paris) INA Institut National de l'Audiovisuel (Bry-sur-Marne) VIDEON TV Studio de production (Ris Orangis) ARTS FILMIQUES (Les) Centre de formation aux métiers du cinéma (Nantes) ONISEP Pour construire son avenir (30 délégations régionales) FOCAL Portail spécialisé dans la formation audiovisuelle (Lausanne) |
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ESEC Ecoles Supérieur Libre d'Etudes Cinématographique
Cycle 2 Département médias électroniques Tournage en numérique sur fond bleu au studio d'incrustation Atelier pratique d’assistanat de réalisation (AR1) Ce programme enseigne, par la pratique, le travail du 1er assistant-réalisateur, la définition de son rôle au sein de l’équipe technique pendant la préparation et le tournage du film. Il explique les méthodes et les étapes du travail : dépouillement du scénario, plan de travail, repérages, casting, feuilles de services.
Créativité technique (AD1) (ADE1) L’abondance de nouveaux moyens technologiques implique une initiation à leur maniement. En s’appuyant sur de nombreux exemples de films utilisant des techniques mélangées et des expérimentations de formules, ce cours permet aux étudiants de dominer la technique et de la soumettre à leur créativité. Esthétique du documentaire (AD2) (ADE2) En s’appuyant sur des exemples précis, ce cours enseigne les spécificités de l’écriture documentaire : distinctions entre le genre reportage et le genre documentaire, représentation et réalité, cadre institutionnel et documentaire. Histoire et esthétique du montage (AD3) (ADE3) A la suite du cours de cycle 1, ce programme développe par des exemples précis, l’évolution du montage, les alternatives, les sens et les genres.En rappelant les différents éléments visuels et sonores qui permettent d’articuler un raccord, ce cours traverse l’histoire du cinéma et retrace les différentes conceptions et pratiques du montage. Il insiste particulièrement sur les nouvelles pratiques et technologies induites par les écritures nouvelles : art vidéo, essai électronique, télévision, clips, etc. Art et langage électronique (AD4) (ADE4) Ce programme aborde, du point de vue de l’invention artistique, la distinction entre le langage cinématographique et le langage électronique. Techniques de la vidéo et du numérique et travaux pratiques image (AD5) (ADE5) Pratique de prise de vues vidéo par des exercices de cadre, de lumière et de prise de son, réalisés en extérieur et en studio. Ces exercices sont complétés par des travaux pratiques de montage. Travaux pratiques de montage numérique (AD6) (ADE6) En association avec les étudiants de l’atelier montage, les étudiants mettent en forme les travaux pratiques image et son. Travaux pratiques de post-production numérique (AD7) (ADE7) En association avec les étudiants de l’atelier d’effets spéciaux, sont présentées les potentialités des stations numériques en réseau et de leurs logiciels d’effets spéciaux dans le cadre de travaux pratiques de création numérique au cours desquels les étudiants préformatent les effets nécessaires à leurs réalisations de fin de cycle. Travaux pratiques en son numérique (AD8) (ADE8) Pratique et conception sonore sur le logiciel numérique Protools. Conception écriture télévisuelle (AE9) Conception documentaire (AD9) De l’idée à la mise-en-scène, les étudiants conçoivent leurs réalisations de fin d’année selon le genre documentaire (AD9) ou les genres télévisuels (clips, intersticiels, génériques, habillages de programmes) (AE9).Ces conceptions sont encadrées par des professionnels et s’élaborent tout au long de l’année.Des champs de recherches sont examinés par voie d’enquêtes, d’interviews, de visionnages d’oeuvres, de rencontres professionnelles. Tournages de fin de cycles (AD10) (ADE10) Prémontages et conformations (AD11) (ADE11) Les enseignements des ateliers mise-en-scène documentaire et écriture télévisuelle de ce département se concluent par des tournages en vidéo numérique encadrés par les coordinateurs de ces ateliers. Y sont associés des étudiants d’autres département pour la prise de son, la prise de vue, la production, le montage et la post-production. Ces réalisations sont présentées dans les festivals internationaux, y recoivent des prix et/ou sont diffusés à la télévision. Mémoire de fin de cycle (AD13) (ADE13) Conférences (ADC) (AEC) Le programme est complété par des exposés sur les diverses structures professionnelles, par des interventions et rencontres de professionnels de la télévision, du documentaire et de la création numérique.Artistes, producteurs, responsables de festivals participent à ces conférences. Stages de fin d’études (ADS) (AES) En fonction de leurs résulats de fin d’études, les étudiants peuvent recevoir un stage professionnel qualifiés par l’Ecole. © ESEC
Adresse postale : Tél +33 (0)1 4342 4322 |
Etude de cas : travail par atelier sur un scénario de
long-métrage, de la lecture du scénario à l’établissement du plan de travail définitif. |
Catalogue des stages [ DEVENIR ASSISTANT EN PRODUCTION AUDIOVISUELLE Accédez aux différentes fonctions d’assistant en production audiovisuelle, avec une solide base professionnelle polyvalente obtenez le diplôme INA d’assistant en production audiovisuelle > Public : > Objectifs pédagogiques : > Formateurs : > Contenu : La gestion des moyens logistiques : La gestion administrative, juridique et budgétaire : La gestion des moyens techniques : La gestion des médias : > Méthode pédagogique : > Matériel utilisé : © INA http://www.ina.fr/index.fr.html Adresse postale : Tél 01 49 83 20 00 |
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VIDEONTV L'assistant de réalisationLes bras et les yeux du réalisateur. L'assistant réalisateur va être l'élément mobile sur un plateau, alors que le réalisateur est coincé en régie. Avec un système de casque et de liaison radio, il est en contact permanent avec son réalisateur, qui lui indique les démarches à suivre. Fonctions :Il peut prendre en charge une partie du travail du réalisateur dès la phase de conception. Sinon le jour du tournage il l'assiste sur la mise en place et durant le tournage
© VIDEON TV Adresse postale : Téléphone : +33 1 60 78 81 05 |
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Les métiers –> Assistant réalisateur Caractéristiques : L'assistant réalisateur est le collaborateur direct du réalisateur. Engagé dès la phase de préparation d'un film ou d'une émission télévisée, il rassemble toutes les données nécessaires à leurs réalisations. Pour la réalisation d'un film, il étudie le scénario, propose un plan de tournage, participe aux repérages des lieux, organise les "castings" et réalise les essais. Pendant le tournage, il veille au bon déroulement des opérations en vérifiant le matériel et les moyens techniques. Il est aussi là pour adapter le plan de travail au jour le jour. Il contrôle tout le tournage et reste attentif à la qualité technique et artistique de chaque plan. Son rôle implique une collaboration étroite et permanente avec le réalisateur et le scripte. Un conseiller technique et artistique omniprésent C'est à l'assistant réalisateur que revient la tâche d'analyse et de synthèse du scénario. Il traite tous les aspects d'un tournage aussi bien techniques qu'administratifs. Il établit le plan de tournage, séquence par séquence, et rédige alors, pour chacune d'elles, une fiche technique. Chaque fiche fournit de très nombreuses indications sur les personnages, les lieux, les décors les costumes, les éclairages, la musique... A partir de ces fiches, il va élaborer un plan de travail pour l'ensemble des interprètes et des techniciens. Il faut savoir que le repérage, l'organisation technique et artistique de la réalisation, comme le tournage lui-même, impliquent de fréquents déplacements, parfois longs, en province ou à l'étranger. L'assistant réalisateur débute en général comme second assistant. Il peut devenir premier assistant après avoir participé à trois longs métrages. Il peut obtenir le titre de réalisateur de film de long métrage et la carte professionnelle après avoir participé à la réalisation de trois films français de longs métrages. L'importance de ses fonctions situe l'assistant de réalisation au niveau des plus hauts responsables d'une production. Ainsi est-ce souvent le réalisateur lui-même qui choisit son premier assistant, et le premier assistant qui choisit le second assistant de l'équipe. La notoriété d'un assistant se construit à partir du nombre de films réalisés, mais aussi grâce à l'expérience acquise aux côtés de réalisateurs renommés. Les qualités nécessaires : La grande diversité des tâches exige de l'assistant réalisateur de nombreuses qualités :
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Tél. : 02 51 82 01 02 |
il doit développer un esprit d'analyse et de synthèse important et être capable de mémoriser
tous les détails d'une séquence en cours pour la situer dans l'ensemble de toutes les autres,
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Devenir assistant réalisateur L'assistant réalisateur peut travailler dans le cinéma comme à la télévision. Au cinéma, la carte d'identité professionnelle (CIP), exigée pour travailler sur un long métrage, est délivrée par le CNC (Centre national de la cinématographie) aux professionnels qui répondent à des critères stricts de formation et d'expérience. L'assistant réalisateur débute en général comme second assistant. Il peut devenir premier assistant après avoir participé à trois longs métrages. Le premier assistant peut obtenir le titre de réalisateur de film de long métrage et la carte professionnelle après avoir participé à la réalisation de trois films français de longs métrages. A la télévision, l'assistant réalisateur peut s'orienter vers la réalisation après trois ans d'exercice, sous réserve de l'obtention d'une homologation par une commission. Cette promotion entraîne, cependant, la perte du statut de personnel permanent. L'importance de ses fonctions situe l'assistant de réalisation au niveau des plus hauts responsables d'une production. Ainsi est-ce souvent le réalisateur lui-même qui choisit son premier assistant, et le premier assistant qui choisit le second assistant de l'équipe. La notoriété d'un assistant se construit à partir du nombre de films réalisés, mais aussi grâce à l'expérience acquise aux côtés de réalisateurs renommés. © ONISEP |
